锡兰电影冬眠

有时候我们真的很难懂得另外一个人的想法，也不能在不知情的情况下妄自揣测，就像这部电影。看完了两遍，似乎感觉到创作者想传达些什么，又觉得仿佛他什么也没说，仅仅是向你抛出了一系列问题，引起你的思考，而至于答案，抱歉，你得自己去寻找。
电影是艺术的，一部如此在乎画面美感和所表达的内容的作品注定是沉闷的，在大多数人眼里是沉闷的。整个节奏不疾不徐，就像冬天里慢下来的一切，自然，平常。当然，里面也不乏冲突和矛盾，并由此带来了一些精彩的对话，值得品味

兄妹
1.熟悉台词真的很重要，深度剖析，节奏才会控制自如。值得一再研究
2.最近看电影发现一个问题，越是无聊的电影或者片断，好像越值得去挖掘点什么～比如：为什么这么无聊还能有这么多人喜欢？再比如：导演怎么就这么有自信，这么无聊的内容就一定有人喜欢？再再比如：这么大的篇幅，不隐藏点内容似乎是说不过去的～
3.看到别人身上的问题很容易，意识到自身存在的问题或者愿意正视自身的问题很难～所以，哪怕是剖析别人，哪怕我们是对的，务必要换位思考，换做是我们，或许还不如ta呢
4.“因惧怕痛苦，总是逃避。但我们需要勇气来面对真相，如果你想要了解真相，有些时候，我们要毫不犹豫地去摧毁事物。你这位演员，忘记了真实，忘记了要做自己。
5.试着与导演和对手沟通，对话中可以允许有设计的打断对方，想做到这一点，台词一定要熟悉，情绪一定要到位，不然，容易真的打断（被打断）
6.吵架不过就是：没人愿意克制自己的情绪，没人愿意接受别人的意见

这是锡兰台词最多的电影。
之前的电影，台词都少得可怜。
这片就像《冬眠》里那个老师说的那样，
小时候口吃，几乎不说话，
所以突然话变得特别多。
在我看来，
《冬眠》和《杀戮》，《绝美之城》等片一样，
核心都是打脸。
只是没有《杀戮》那么节奏紧张，
没有《绝美之城》那样借助时尚的外皮，
在细流般的叙述中，时不时冷不丁的给人一大嘴巴子。
锡兰在采访中说，
《冬眠》对艾登那样的知识分子进行了批判。
他可没说，
影片唯一做的只是批判像艾登那样的知识分子。
通过艾登和姐姐

用朴素平简的生活哲学折射出当代人际状况。锡兰早前《远方》《三只猴子》里人物深层矛盾的直给揭露，《冬眠》更倾向于用日常对话来往把这些复杂关系连同人际交往的外壳一同传递给观众，所以最终我们所看到的就是这样的一部又接地气又有哲理意味的影片。
同样地，如此依托于对话的叙事需要精巧的台词设计。作家腔调里内含的某种居高临下又极致理性的话语思维，妻子与姐姐对“如何回忆恶意”和与作家相处关系中各自地位的反思，小男孩的叔叔与父亲在作家面前的卑微与自尊两种心理所折射的阶层隔阂

看了两个小时看不进去了感觉不好看！好困
而且我好讨厌那个男主角，和人吵架的时候总是一副说教的样子
感觉每个人我都不喜欢，不是因为他们身上的缺点，而是每个人身上都没有什么亮点
不过发现这个男主角家里墙上有几幅陀思妥耶夫斯基书里的插图，还蛮有趣的，其实是听说这个电影很像陀思妥耶夫斯基的风格才找来看的

每一帧镜头都很美。
也许是最近开始接触摄影，看电影难免会想摄像机大概在哪里，画面构图如何，镜头切了几次，如何利用镜子玻璃等反射物在画面中呈现对话感。我喜欢，从第一个镜头。灰色的荒草，和低矮的房屋。美化的洞穴，但又是穆斯林世界的优雅，风化的渐变，浅棕黄的外墙，拱形的床，甚至细腻的挂画。落地飘窗，蓝天总是幽幽。
后来才晓得，这么精美的布局，原来这里是当地的上层阶级。
到现在为止还没有弄清楚，影片的名称。蛰居在这里，人烟稀少而近乎静止的吗？
我很难放下这部片，看似枯燥，冲突也来自一个小孩的莫名其妙，但，放不下孩子叔叔强行的笑，以及——沾泥拖鞋放在门外后，穿着女式拖鞋的局促。穆斯林社会，其实就算是中国，这个细节也很尴尬了，毕竟男尊女卑，他只能微笑着并且谦恭，承受侮辱——更无奈的是，这份侮辱本是无心。
孩子的一时躁动就不会这样简单不了了之，170块。他始终不发一言，只是点头，或者、晕倒。喜欢导演的叙述，把突兀的冲突放在前面，一步一步展开背景。
黑夜中遇到一匹马。想到故乡，那些透着暗灰亮色的天空

《冬眠》其实讲的是很个人大众的情绪
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