想象一下，你是个狱警，看着同伙残酷虐待囚犯的时候，你袖手旁观，甚至欢乐地参与；转眼之间，命运一个轮回，你成了囚犯，你将也面对那些虐待。
你以为永远在那个位置上，永远是省长、市长、部长，你无视他人的痛苦，以为与你无关，命运就会有那么多的吊诡之处，明天就可能就是那个悲哀绝望的渴求min zhu的人。
今天你带领土匪拆别人的房子，明天你的房子可能会被同样的手段拆掉，如果没有，那只是因为你很幸运而已。
你以为你在牢外，其实你还是在牢内。
（芷宁写于2010年4月19日）
西班牙影片《Celda 211》的直译片名《囚室211》，显然比《夺狱困兽》更符合该片内质，囚室211的墙壁上，留下的不仅仅是囚犯的愤懑遗言，而是血泪直白的控诉，影片以一场监狱暴动的来龙去脉，让观众对西班牙狱中的人权状况有所了解，而这场暴动最后的武力解决和“粉饰”结局，则更具有鲜明的批判主义色彩。
影片以无辜个体的悲剧性终结，映射出现实的悲凉，社会的阴暗，剧情独辟蹊径，结构机巧有致，节奏紧凑流畅，主要演员表演不俗，导演丹尼尔·蒙宗的叙事手法独特，又颇具掌控能力，常常以突发事件形成“峰回路转”的效果以推动情节发展，构成人物内心的戏剧冲突，故而该片在戈雅奖上大放异彩，属实至名归。
主人公胡安（路易斯·托萨饰演）这个年轻人的人生实在是拔凉拔凉的，他本是个有理想的好青年，也努力过，写着一手好字，可上天拒绝了他的奋斗人生，他始终没能当成工程师，只能在屠宰场和监狱这样的地方工作。所幸他婚姻幸福，和怀孕的妻子鹣鲽情深，“你本来能找个能给你更多东西的人。” “我不喜欢更多东西
虽然我不懂西班牙语，但是感觉上Celda应该就是英语中的Cell的意思。影片的布景也正基于一所监狱。
一开头，没有任何的语言交代，静谧的环境中一位枯瘦的老人割腕自杀，扑面而来的就是利刃划破皮肤的声响以及血液奔涌而出的感官刺激。这种不讲道理的血腥冲击，预示着暴风雨的到来。
然后，故事正式拉开大幕。
然而突如其来的暴动，将提前一天来熟悉环境的狱警胡安困在211囚室。他急中生智的假扮新犯人，一边求得暴乱首领刀疤的信任，一边伺机寻找逃出去的机会。出乎意料的是，这群暴徒竟然不是为了出逃或者减少刑期，而是要争取在监狱中的基本人权。导火索也正来自211囚室的上一任——那位自杀的老人——患有严重肿瘤，却被毫无责任心的狱医误诊为痢疾，最终不忍痛苦而结束自己。
胡安显然比这些头脑简单的流氓更有智慧，几次对局势的把握让他逐渐建立起在囚犯中的威信。可每当他无限接近近全身而退 ，不期而至的突发事件总是让他只能望铁门而兴叹。影片的第一次重大转折在于胡安怀孕的妻子闻讯赶来，却在混乱中一尸两命，这让胡安失去了理智
王同学给我推荐这部电影的时候，我正在地铁里看王尔德的短篇小说集。腾出手回复说到家就看。看完很灰心。
发现这是个西班牙电影后，好感度瞬间直线飙升。因为西班牙这几年有太多出彩的电影作品。不管是《看不见的客人》还是之前的《活埋》抑或是《黑暗面》，这些片子的反转和走向都出乎意料的给我带来了很大的内心冲击。比起《看不见的客人》豆瓣8.7的评分。豆瓣评分8.0的《囚室211》，不算特别好的成绩。但也注定不平凡。
电影的开头是一个囚犯在牢房割开自己手腕自杀的画面。从容冷静
囚室211：不过都在牢笼中
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