其实这部片最大的败笔就是分成了两部。
如果所有的可以压缩到一部电影里，那就可以算是很好的片子了。 试想，现在电影有哪部国产片做到了以下几点：
1－故事题材不错
2－画面也美
3－背景音乐也是有组织有主题的呈现
4－演员都还尽责
5－故事还算完整
6－多条人物线
先说第一点， 如果没有上部下部，而是一个整体，那就是一部牛逼的题材啊，比泰坦尼克还牛逼得多的题材啊。特殊时代的一场海难，关注焦点已经不用在海难本身了，而是形形色色的为了什么而上了船的人。每个人的故事都够得上一部电影剧本了啊。
第二点，画面，拍摄手法都很好看。虽然我们天朝人民已经对战争场面免疫，但这电影里的战争场面拿到国际上比也不丢脸啊。
第三点，比起市面上各种破亿破十亿的国产电影用一首主题曲打发观众来说，这部电影里听得出来所有背景音乐都是精心作曲录音配置出来的。也为情节需要而做了各种主题（虽然爱情主题有点点让我想起beauty and beast啊～～～～）。
第四点， 里面每个演员还是尽责的，起码是练好了台词的。虽然黄有些台词真的是硬硬的
前几天抽空去看了《太平轮》，做点票房贡献。给吴宇森导演的情怀点赞。乱世中颠沛流离，悲催如一抔土的卑微，一叶萍的浮沉，人人无法把握命运的人生，只能抱紧陌生人相互依偎取暖，这是太平盛世的我们难以理解的，或者只能发出”宁做太平狗，不为乱世人”的无力悲哀。吴导是大情怀之人，歌舞升平下揭示人性短暂的美好和长久的苦痛。他的电影中只读出两个字”悲悯”，这是《纵横四海》，《喋血双雄》暴力美学背后真正的情怀。
上海滩的迷离春色，纸醉金迷，基隆的老街道，软侬的闽南话，风中摇曳不定的曼妙芒草以及风铃以及海边灯塔，国军阵营横尸遍野以及伤兵以及饿死的家人……战争越残酷，爱情越弥足珍贵。
这么一幅庞大，混乱而需细腻场景衬托的乱世浮世绘，只有吴导这样的侠之大者才能把握——情节里何时登船真的有这么重要吗？
所有的一切，都随惨淡的票房与太平轮一起沉入记忆的海洋。
李安每次领奖都要感谢电影之神……悲悯，就是吴导向电影之神致敬最厚重的名片。
本文已发表于《上海电视》8月某期，如有转载，请一定注明并联系本人。
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吴宇森的《太平轮·彼岸》果然还是像《太平轮（上）》那般被大家骂了，但这次有更多的人愿意站出来挺他。其实这位在暴力电影中讲述美好纯真情谊的德艺双馨老艺术家从来没有变过，只是他对人性善良的信任，对浪漫江湖的执念，在这个及时行乐、通讯发达的快节奏时代已不合观众口味了。
某年曾于大屏幕上连看两部《英雄本色》，我第一次真切感受到80年代观众观摩此片时内心涌动的热血，以及吴宇森和狄龙、发哥、张国荣等演员攒足的那股电影热情，但我不得不承认此片有香港片特有的情节缺乏逻辑、场面过火、人物性格单一等问题。这缺陷被人们的感性情绪选择性忽略，而两部《赤壁》的高票房状态也令剧情问题被忽略，吴宇森也就依然在每部片里肆无忌惮地缓缓放白鸽，继续燃烧他的浪漫精神。《彼岸》中的为了寻觅爱人可以牺牲一切的纯真妓女于真（章子怡饰演），一边把身体交给林保怡饰演的阔少泄欲
《彼岸》是个很完整的电影。我没有看《太平轮》（上），而是直接看了《彼岸》。这反而是件好事，因为上部大部分作为回忆体现在这一部，看这一部反而不觉得太冗长。
其实吴宇森导演还是基本上拍出了他想要表达的意图：大时代背景下，不同的阶层不同命运的人用自己的方法上了太平轮号，是否能到达理想中的彼岸？
电影的主线支线算是比较清楚，完整的交代了人物的感情和命运的脉络走向，也很清晰的反映出大时代背景下的每个人命运的身不由己。片尾佟大庆（这名字取的，也太不走心了）和于真（章子怡饰）获救，以及宋慧乔饰演的雷夫人生下遗腹子，算是剧终的一抹亮色了（可惜了最帅的金城武，不过也许对他所饰演的严泽坤来说，死去是最好的结局）。
剧中3D和沉船的场面拍得不错，很有诚意，至少不像某记一样，只有字幕才是3D。
也许是太平轮比起泰坦尼克号，格局还是太小了。而且太平轮的沉没，完全是人祸，所以无法把更多的情节和镜头用在沉船和沉船之后。虽然我觉得如果不以爱情为主题，以人祸为主题
我觉得这部电影打7分是没问题的，一些人觉得没拍出历史厚重感就是失败，我觉得这样评价过于任性。这部电影主线其实很明确，就是6个人的爱情故事，只是是在那个动荡的时代和太平轮的悲剧里而已。为什么一定要强行让导演去拍大时代大背景和厚重历史，就不能让导演拍这个时代的小故事。悲剧的主题凸显出来了，主线也是比较分明。缺点就是题材确实大了点，可能时代背景镜头有点多，不符合一些口味，让一些人误解为导演在拍大时代，实际上也没一些人说的那么不堪，毕竟大部分演员演技也是在线的
《太平轮(下)·彼岸》乱世悲歌，每个人都是时代的沙粒
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