先夸一夸编剧 What a brilliant idea! 试图揣摩一下心路历程：如果一个警察和一个罪犯换了脸会发生什么->很有趣，但首先这两个人需要有一些联系，不如就让罪犯杀了警察的儿子，警匪间的私人恩怨，听起来有点俗但管他呢这不是重点->要让他们遇上好让医生来换个脸，就先让警察抓住罪犯吧，嗯最好是个大场面，在飞机上截住他！->等等，为什么他们要换脸，让我想想……
再夸一夸导演：导演的节奏把控能力十分出色，时而放松时而紧绷，属于那种可以安心和亲人朋友一起看的动作影片
如果说，在《情书》中，岩井俊二娓娓道来的是一个单纯的青春故事，那么在《变脸》（亦作《夺面双雄》）中，吴宇森借圣殿、白鸽、蜡烛演绎开来的便是一段激荡的江湖传奇了。这是两个貌似毫无关联的文本，迥异的地域（东方/西方），迥异的风格（纯情的青涩爱情/动荡的枪战冲突），迥异的故事主旨（寻爱/复仇），而在本文中，笔者将在拉康之“镜像理论”的层面，对这截然不同的两者做一简单的对读。就像戴锦华先生在《电影理论与批评》一书中所言，“一种解读路径的设定，无疑带有极大地理论预设性。” 但也是借由这种理论预设，我们或许可以读出那些属于《变脸》的“镜像”意义上的精巧。
“一人饰两角”无疑是经常出现于电影中的一个非常吸引人的演绎方式。“这不仅由于类似的设计增加了电影摄制的难度，因而成为对电影叙事的挑战；而且由于一个演员出演两个角色所潜在蕴含的错认、误会、阴错阳差、造化弄人等等戏剧化情节，本身已潜在地蕴含着镜像结构、情境于其中”。 而也是在这个层面上，《情书》中的藤井树（女）与博子
[夺面双雄]我大概看了近百次，越往后看却越是伤感；为了一位曾经光芒万丈的导演，为了一代胶粒质感的动作片年代，为了一股不怒自威的黑色气质。
在我看来，[夺面双雄]是一个在动作片定义的各个标准下都达到了极致的绝优品，它并没有以怪兽级的姿态横扫同类，却曾经很长的一段时间内几乎将同类型的电影逼进绝望。
它既能屈膝为你绑好鞋带，却也能甩出龙纹金枪祭出你的鲜血；它既会在儿子的前面泣不成声，却也会与对手在双枪下怒目相峙。[夺面双雄]被吴宇森铸造了一种令人生畏的气质
《变脸》大制作！关于短评超了80字不得已写长评这件事
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