其实看完这个电影也有两天时间了，对于我来说，也算是已经失去了写一篇影评的激情。但是这个电影却一直在我的脑子里面反复回放，让我陷入了一种尴尬的境地。那就是一直想着写点什么，可这部电影确实没有什么太多可写之处。和贾木许后来的电影比起来，这部电影明显的带着他早期的风格——就是电影放了1个多小时，却好像没说什么事情。《迷幻列车》这部电影讲述了三组入住同一个旅馆的人物的不同命运，或者根本谈不上使用“命运”这两个字，因为电影本身并没有为我们提供太多试图解说命运的故事。从某种角度来说，《十分钟年华老去》中的《国际，拖车，夜》就是贾木许风格的典型表现。就是一种若有若无的心境，一种具有怪诞内核的生活化的情节。
第一个故事，讲述了一对日本恋人到这个猫王的小镇，寻找猫王，崇拜偶像的故事，情节风格有些类似于《天堂陌影》，表现了异乡人的神秘出境。在这个故事里面，猫王成为了故事存在的核心。但是当你试图挖掘所谓的内在涵义时，所有情节有都显得十分无力。
我是你生活中的过客，如同你亦是我生命中的过客
我们彼此也许毫无关联，也许或多或少有些关联，但都曾经交织在某一个时空中匆匆而过
也许你会记得我，我会记得你；也许我也会忘记你，你也会忘记我
或者你我根本就不知道彼此的存在
这部电影，个人感觉更适合Mystery Hotel这个名字，贾叔将世界各地的游客巧妙地安排在同一所旅馆。相同的时间线不同的空间，日本情侣、意大利女人、去密西西比州的Dee Dee、三个酒鬼在机缘巧合下住进同一家旅舍，这家看似普通的旅店却发生着不同寻常的故事。贾木许大部分电影的主题似乎都在围绕形形色色的过客在不同城市的奇遇，不同肤色、不同国家的人都有，这也映射了人生，或许人生就是不断出走，不断地从这搬那到别处并适应当地生活的过程吧。
“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”
女孩出于无聊，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了鲜艳的红唇，极像东成西就里欧向峰中毒后的肥肠造型，但他依然那付苦瓜脸，女孩问他干吗不开心，男孩说不是的，自己其实很开心，只是生就了这张脸，没办法。
可爱的日本女孩对着滑稽的男孩一言一行中，我感觉到年轻的时候为了梦为了爱所做的事，是严肃认真而不是愚蠢可笑的。就算是发现永远也走不出故乡，还是在旅途中那个红色相机记录一切似曾留下的印记，在若干年后都是生命中珍贵的财富。
为了拿走一条床巾，女孩一口气穿了五件T恤。枪声响起后两人拖起鲜红的行李箱离开屋门后，这对过客其实什么也没带走什么也没有留下，或许更沮丧的是这里没有带给他们任何感受，但是谁又在乎呢，无论走到哪里我们不过只是过客而已。
列车在片头与片尾和旅店窗外高架桥出现过几次而已，然而列车的隐喻是体现在了三段故事中人物处境，仿佛一截一截的火车箱摩擦出吱吱咋咋的声响
1、电影是一门艺术，娱乐是它的功能之一。但在美国，电影成了娱乐本身，成了工业，成了商品。票房是检验电影好坏的唯一标准。好莱坞的剧本和电影，如同生产线上的产品，随时可以加工，随时能够停止，一切都围绕市场，围绕票房来运作。所谓商业电影，不过就是从观众兜里掏钱罢了。因此，你想看什么，我就拍什么。艺术家不再对艺术负责，只对观众负责。取悦观众的目的，是为了赚钱。投其所好，只为掏其腰包。所以我说，美国电影是一个坏的榜样。
2、欧洲电影以导演为核心，导演作为艺术家
【神秘列车】唇印，打火机和枪
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