再看影子部队,颇多感触。
自成风格的镜头运动:摄影机快速闪动,或是快速的变焦距镜头,这种十分明显的镜头运动自成一种叙事语法,放佛带着生命力一般。摄影机放佛参与进故事的内核之中,一起探讨这种大情大义更深层次的人性。何种电影风格用何种镜头运动,这是在拍摄时应反复琢磨的问题,镜头的运动肯定有某种更深层次的哲学美学文本意义。
史诗般的悲壮:当自我,国家,感情,价值观念在二战中发生反应而且反应到每个人身上时,曾经的统一战线的盟友们,或是叛变,或是死亡,都能看到人性的悲壮,究竟何为自我,究竟自我的价值有多大,究竟自我的价值判断是否维系的正确与否,这个幻灭的时代,一切都显得徒劳于悲壮,但是这种徒劳悲壮之后的自由于和平,他们功不可没,没有为中国的自由与民主抛头颅,洒热血,深感龌龊,内心不够胆大,胸怀不够宽阔。
应友人之邀,元旦前夜在中国电影资料馆看了这部《影子部队》,灰沉的格调贯穿始终,波澜不多,却有不尽的余味。对老片自然应当宽容,尽管那时的表现手法和拍摄技巧算不得完美,却无妨内容之深刻。二战后二十年光景,遂出现这样的作品,能得其味者,足以敲碎关于民族的臆想,关于国家的幻梦。法国毕竟还是欧洲的先锋,可是如果没有关于极权政体的反省,没有冷战区隔的刺激,曾经的感觉和记忆也许不会被言说,不会被重构,更不会搬上银屏。这里无意作长篇大论,仅稍缀记忆,略言一二自得处。
一:
1940年6月14日,是法国史上最为黑暗的一天。
德国纳粹长驱直入,踏进了巴黎。如此重大的历史时刻,到了电影《影子部队》,仅仅只用了三个元素就给予了说明。
凯旋门外景,纳粹军乐,德国部队,拉开了法国黑暗时代的大幕。
看似简单的开场戏,却曾是是法国电影史上最昂贵的镜头。据导演回忆说:
“它花费了2500万旧法郎。我最初获准在伊埃纳大街排练这场戏。凌晨3点,整条街道都实施了交通管制,完全由煤气灯照明,穿着军装的人们开始在街上列队行进。”
“影子部队”1969年度佳片,命运面前的孤勇
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