十一年前，以为这是一部传奇，十一年后，发现这其实是一部忏悔录。
十年后再度观影，对它有了新的理解。
也明白了，为什么这部作品叫做玉观音。
予乐拔苦，是它更深一层的意义。
安心，以戴罪之身出现在杨瑞的生命中。
她为自己的不成熟付出了很大的代价。
毛杰的变故，丈夫的去世，给父母徒增的负担。
她的负罪感和羞愧强迫她去弥补去改变。
这个美丽的姑娘，并不美好。
杨瑞，生活的锦衣玉食的公子哥，被安心的美丽吸引，因安心的经历沦陷。
在他的花花世界中，缺少这样沉重深刻的故事。
很长时间以来一直喜欢的一部剧
有很多原因 那年的孙俪纯真并且年轻着
我喜欢静静的听故事——
在我的老家青绵 有一条长长的铁索桥 我就是从那走出来的
青绵的山永远是绿的 水永远清得见底
当杨瑞在温哥华恍惚回忆起熟悉的景致 我就知道这是个好故事
云南美景如画 就在那么一个充满诗意的地方 孕育出了女主角安心
安心这个女孩我十分喜欢 甚至想珍藏这种回忆
孙俪真的就是安心 她面部优美清雅的轮廓 像极了玉观音
也正是因为如此 我看到了她人神合一的抒怀
她并不是没做错过事 但还是宁可宽恕她
我喜欢海岩的小说 并不是他有多真实 有多高明
只是因为生活 背景中有云南 有乌镇 也有北京这样的大城市
大隐隐于市 每个城市有独特的天然屏障
安心说过喜欢北京 因为没人可以找到她 她可以过那种想要的生活
如此周遭 男女主角得以相见 更像是个梦 却不是幼稚的童话
海岩的东西排成电视剧很好看 也大概是因为贴近生活而又不是生活
安心来自青绵 水一样的轻柔淡泊
钟宁来自北京 火一样的猛烈赤红
贝贝来自温哥华 光一样的明媚真实
在实验室的冷气与宿舍电风扇搅拌的汗臭味里，花了两天时间看完了03年版《玉观音》和海岩的有限的小说。我依然还记得很多年前坐在看这部电视剧时自己的朦胧与青涩，这么多年过去了，仿佛又一头撞见了当年的自己。只是当时的班花终于结婚了；隔壁班的校花也幸福地改嫁了；当年一身学生妹打扮的孙俪也开始挺个大肚子考虑是不是要破坏国家政策生二胎了。当然今天不是怀春，也并不是感慨什么美好的童年的时光不再；确切的说，最初的动机是带着恶毒的愤世嫉俗的心态来看笑话的。但是当我还远没有看完的时候，我不得不承认，我爱上了这个故事。在8年后的今天，以挑剔的眼光来看，这仍不失为一部精雕细琢的影视剧，即使以今时今日的技术水平和审美理念翻拍，达到的效果也就仅此而已。无论是剧中与跌宕起伏的故事配合得天衣无缝的音乐；还是没有语法错误而且并不矫情的京腔；或者是 男女主角不算惊艳但干净的面容；亦或者是混杂着青春萌动、伦理、爱与恨、情与仇但却略显混乱的主题。
玉观音是婉转的流动着的乐章。的在我有限的阅读体验中
没想到事隔几年再看玉观音,内心仍然有些悸动,泪水潸然而下.
这只是一部电视剧,却深深震撼了无数人.
里面的人物,不论是主演还是一晃而过的群演,都那么活生生地存在着.
没有华丽的场地,没有光鲜的服装,甚至不曾感觉他们脸上有过什么修饰,
就是这样的真实,刻画出这样一部痛彻心扉的作品.
喜欢摄像用真实的镜头摄下身边过往的车辆,行人,从头顶掠过的雁群.
喜欢安心一开始的纯净的笑,和后来成熟的勇敢.
喜欢杨瑞从一个花花公子到撑起一个家的责任感.
喜欢导演将纸上的一个小说拍成能够记住岁月的经典.
喜欢剧中的音乐在跌宕起伏中将整个故事契合得天衣无缝.
喜欢海岩用淡淡的笔调为我们展开如此难以忘怀的故事.
一个干净的爱的《玉观音》,一种痛与爱的边缘.
北京的三里屯,胡同,灰蒙蒙的天,耍滑头的京片子,这是令我神往的北京.
整部电视剧就像一部超长的MV,为你缓缓道来一个与爱有关的悲剧.
其中最吸引我的就是安心与杨瑞在最艰苦的那段日子.
那个雨天,小熊得了急性胸膜炎.一贫如洗的安心和杨瑞交不出住院押金.
杨瑞只好回去找他爸爸借钱.
这是我唯一基本看全的海岩剧，因为一下子就注意到配乐相当美，一直等到片尾，看到作曲是叶小纲。
开始我还诧异，叶小纲怎么会对为电视剧配乐有兴趣。今天在网上看到对于叶小纲的专访，说他偶然买了一本海岩的书《玉观音》，深受吸引，当时心里就想这个戏要是找他写音乐，一定能写得很棒。
海岩和叶小纲不认识。当导演丁黑提议请叶小纲时，海岩还担心他不肯做。海岩非常看重音乐的作用，他和赵宝刚都认为，音乐对电视剧的成功，占的比重是60％，剧本、演员、拍摄等等只占40％。这个理念可真少见。
叶小纲为该剧精心创作了杨瑞主题、安心主题、杨瑞和安心爱情的主题以及其它几大部分的音乐如安心毛杰的关系、潘队长和缉毒大队的工作等等。虽然和导演在想法上有分歧，甚至有碰撞，但是叶小纲对导演在某些音乐上的处理还是非常赞许的。最大的分歧在对毛杰的问题上。丁黑认为毛杰的部分应该阳光灿烂一点，而叶小纲对毛杰以及毛杰和安心的关系都处理得十分阴郁。
此外，叶小纲觉得最遗憾的就是，原本写给杨瑞的几段音乐——尤其是一段小提琴独奏，自己很喜欢
《玉观音》中年危机与青春欲望
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