从92部各国申奥片中,翻找到一部非犹太复国主义论调的以色列电影 —《狐步舞》。导演曾凭借处女作《黎巴嫩》斩获威尼斯金狮,影片基调同样超然于政治立场与是非争执,专注于刻画人物自身的矛盾与困境,这样的切口还是蛮刁钻的,毕竟大多数人选择战争片还是为了满足感官体验。
但其实《狐步舞》更应该被定义为非标准类型片,全片分为三幕:“悲恸”、“荒诞”、到最后一幕运用黑色幽默解构“解脱”,剪辑、叙事风格与正歌剧间穿插的幕间剧极为相似。巧妙的是,全片的镜头语言表达是统一的
很多名导都拍过反战题材的电影,我约略想了下,比如科波拉的《现代启示录》,库布里克的《全金属外壳》,波兰斯基的《钢琴家》,李安的《比利·林恩的中场战事》,斯皮尔伯格的《辛德勒名单》,诺兰的《敦刻尔克》,伊斯特伍德的《父辈的旗帜》等。
我之前一律把描绘战争的影片都归到战争片中,事实上战争题材与反战题材的界限是非常清晰的,其中作品在道德与人性上的选择倾向也大为迥异。
战争片中,恢弘的场面,弥漫的硝烟,纷飞的炮火。影片把此类场面作为情绪推进的助手
这是一部没法儿笼统评价的电影,就说说印象深刻的几处吧。
1,影片的空间很封闭,很单调。头尾两段基本都发生在家中,镜头偶尔扫向窗外,看到的也只是割裂的风景,几座单调的高楼而已。客厅的圆形窗户给人一种潜艇或者太空舱的感觉,莫名有种窒息感。中间一段倒是发生在开阔的边境,可是镜头所及之处,除了孤零零的哨卡、营房和车子,就是一眼望不到头的荒漠,非常压抑。
2,影片多处运用了俯拍。印象最深的是开头部分,得知儿子阵亡之后,父亲颇为失神地在房间里走动。镜头从天花板投射下来,地板是几何图形
一步说不上精彩的电影,但看完后却依旧沉醉于吸食大麻后一般的致幻感中,仿佛拿去狐步舞仍在跳着。
诡异,是我给这部电影最贴切的定义。影片一开始,几乎是一个标准战争伤痕电影的开头,而且情绪渲染十分到位。突然,剧情又急转直下,随着年轻士兵们荒诞、无聊的生活渐渐展开,一副荒诞的战争时期年轻人的写照展现在了观众面前。骆驼、舞步、倾斜的货柜、无聊的故事,都让影片朝着黑色幽默,淡淡悲凉感的基调走了过去。
而误杀事件这么一个在一般电影中几乎就一定是核心矛盾点的情节,却就突然被略过了
实在太爱此片,分三点陈述它的好
1. 结构精巧
“悼亡电影”最令人害怕的,是平铺直叙编排主人翁一直垄罩于低气压中,任凭演员演技再细腻,观众在两小时内迟早会麻木。此时“设置悬念”就是好用的招数,本片用了两次悬念,第一是“被告知儿子死了->怎么死的?->死的不是你儿子”的悬念,第二是“第三幕开始气氛异常->儿子死了->怎么被老爸害死?”的悬念,前年《海边的曼彻斯特》同样也是利用“设置悬念”的高级悼亡电影。这两处加上很飞的第二幕都极具魅力的引领观众继续看下去
《狐步舞》萦绕不去的另一场战争
《狐步舞》萦绕不去的另一场战争
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