看了四集《平原上的摩西》，想写点什么，从多个角度来全面认识一下李斐。之前看过小说，原著里因为有多视角来展开叙事，让读者能够全视角地来还原一个故事的全貌，且对人物都有特写刻画，生平背景的叙述，以便更能了解傅东心、李斐这两个人物，能理解她们对生活的妥协和选择，也能理解傅东心为什么会一眼喜欢上李斐。剧播到第四集，成年李斐正式出场了，儿时与庄树定下的一场浪漫的焰火之约，造成了自己一生的悲剧。李斐和庄树第一次见面的时候，李斐点燃了从庄树那里换来的火柴盒，这个火是她命运的开始。
改编成连续剧后，编剧兼导演张大磊没有舍得换掉让人费解的原名，“平原上的摩西”。
多年前，我在某期《收获》杂志的目录上读到双雪涛这篇小说的篇名“平原上的摩西”时，停顿了许久：“摩西”何意自有公认，在其前面加上修饰词“平原上”，双雪涛想提醒读者进入正文阅读时要注意什么吗？答案，要读到小说的第十小节、小说的女主角之一李斐第三次做叙述人时，才揭晓。
从小说到连续剧，《平原上的摩西》的最大改变，除了将地点从沈阳挪到了内蒙青城外，还把原著多人分头叙事的表现手法变成了全能视角。假如说
这些年，有的电影弄的像是电视剧，有的电视剧弄的像电影，《平原上的摩西》则是一个异类。
看完剧集再看小说，补上了一些情节的洞（比如汽油），比起小说跳跃式的断章和人物的第一人称叙事，以及浮光掠影式的对东北往事的惊鸿一瞥。这部电视剧则更像是一个沉浸式的虚拟游戏，或者说是一个的九十年代东北的大型虚拟游乐场。正如我们在迪斯尼乐园里的各种过山车都冠以某种主题，但是其实无论是米老鼠过山车还是唐老鸭过山车，都只是一个噱头。真正让人在乎的，是那种脸庞在呼啸的空气中划过的体验
《平原上的摩西》给我的感觉特别熟悉，现在想起来了，就是《新世界》。
同样是对于悬疑剧来说非常非常慢的节奏，一个是六个小时，抓凶手几乎只作为一个虚化而遥远的背景，一个是五十多集里抓凶手只占四分之一的叙述，五十多集只讲一周的事。
都是在大时代的缝隙间织入小人物们痛楚而真诚的质地与肌理。
都是，没有彻底的坏人与好人。
但《新世界》毕竟是主旋律，还是有理想主义的超验色彩，历史上的灰色角色们被大时代裹挟，在大时代里狠狠一击（却微不足道），同史诗色彩的背景音乐一起
平原上的摩西是我最近看过非常难忘的一部电视剧。主要是因为它的节奏非常慢，慢到不像一个电视剧，更不像是一部悬疑电电视剧。每一个画面都极其讲究，画面很美，台词很慢，不少人嫌它太慢，但我却舍不得开倍速，因为它慢得很好看，跟故事和主题很贴合。它里面有非常多的细节，但是这些细节似乎并不是为了剧情的推进，也不是为了制造悬疑的气氛，甚至不一定是为了埋下伏笔，就是非常客观的，冷静的，克制的看着电视里的人物，看着那个年代，似乎镜头是一个很冷静的旁观者
96年是我出生的年份，所以对这一年格外有感情。在电影资料馆花7小时看完剧集《平原上的摩西》，96年平安夜，平原上燃烧起熊熊烈火，一段影响两代人的往事悄然降临…预想得到在影院观剧是件耗费精力和体力的事，但能在大银幕看到这么优秀的国产剧，实属难得。
在《翅鬼》《聋哑时代》之后，小说《平原上的摩西》用复杂的人物群像讲述了一段跨越十余年的故事，救赎、误解、希望…整个二月份，我反反复复把这个短篇读了好几遍，才走进的影院。我很意外，张大磊导演的剧集能把文字的质感还原地如此精准
平原上的摩西：大片鉴定！看进去就看进去了，看不进去就看不进去
转载请注明网址: https://www.meijuy.com/film/id-30230.html
