这是部很难一次看完但越看越好看的电影，导演是获得本年度奥斯卡终身成就奖的Robert Altman。
3小时的群戏，3小时的表演课，明星难以置信的多，各自倾其所能，女明星的尺度也大胆的令人惊讶，比如我就想不到Julianne Moore会那么久的裸露下身。
看这部电影让我联想到电视剧《绝望的主妇》，这次升级到绝望的人们，绝望的家庭，最好分成3段看，每小时1段，第一段交待人物基本情况和大环境，第二段人物关系和事件的发展，第三段爆发，转折，中间大量的幽默，但大部分是让人感觉不舒服的，尴尬的，沮丧的，无奈的，残酷的，这也同样来自生活。
如果让我深层次去挖寻影片中的主题或讽刺对象就比较难了，这恐怕需要对美国当时当地的文化政治有一定了解。
http://blog.trivialfilm.com/2012/10/short-cuts50.html
Short Cuts (1993)
本片获得1993年第50届威尼斯电影节金狮奖，与《蓝》共享。
这是一部群戏，时长达到三个小时，所以剧情就不复述了。影片大致内容就是人与人之间的平凡生活，比如吃饭、睡觉、吵架、做爱、聊天、旅游、工作，等等等。总体来看，电影就是在讲述十几个人的普通生活，所以它也没有太深刻的主题，只是告诉观众们：这就是生活。
这是一部Robert Altman的电影，所以他电影的最大特点——琐碎无意义的对话、繁多的人物、复杂的人物关系，这些在片中一一表现出来。尤其是剧情中人物之间非常琐碎、唠叨的对白，看得我很辛苦——总是认为对白有些意义，其实就是日常间的普通对话。因此，Robert Altman的电影是与“好看”无缘的，只能说它不难看。其实，换一个角度去思考，Robert Altman的电影没有太实际的意义。因为这些电影表现的内容无非就是现实生活中的种种，如果我们要了解、去体会的话，根本不需要看电影，品味自己的生活就足够了。即使没有片中那么刺激，如出现死尸什么的。
当然
非我偷懒，这部足足看了2天分2次才看完，现在才来补日志。
中文名字是为了好卖而曲解了原意是无疑的啦，只是生活的写照，与情色无关，勉强能联系上的话，也只能说是因为电影里有男有女，所以性也理直气壮地在里面而已。主题不只是两性关系，183分钟的超级时长，展现了洛杉矶形形色色的人们潮湿温暖漫长的日子。在当年获各大奖项提名无数，最终拿下了威尼斯金狮。
导演Robert Altman，喜欢全明星阵容，仅本片就动员了20多个，包括Andie MacDowell，Julianne Moore，Tim Robbins这些如今超一流的巨星。不过比起他自己下一部的作品Ready to Wear（云裳风暴）来说，也只能算是小巫见大巫，在那部电影里，他几乎动员了全球所有的超级时装模特，本人演本人啊，再加上Sophia Loren这样国宝级的影后，以及Kim Basinger，Julia Roberts。
这种群像式的电影，一向是我不太喜欢的，大家熙来攘往，故事也只能是浮光掠影，出场人物再多，到最后不免都有着千丝万缕的联系，到最后都不免把各种矛盾推向冲突的爆发，如此而已，了无新意。不过此片拥趸颇多，我就不说三道四了
发朋友圈的时候，总是会在九宫格之上，给近期一些零零落落的照片，配个文案，诸如“近期生活碎片”“一些瞬间”之类的话。那把雷蒙德·卡佛的9部短篇小说和1首诗放在一起凑成一部电影，拍出来的效果，会不会让人觉得除了都是卡佛的作品外，再无交集？
我是想不到这样的电影应该怎么拍，所以在我预先知道《银色·性·男女》是把毫不相关的9部短篇和1首诗放在一起改编的之后、再去看这部电影之时，几乎跪着看完。后来还在讲多线叙事的《低俗小说》《木兰花》（导演PTA在访谈中毫不避讳地说我就是在模仿Shrot Cuts
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片长：187分钟，187分钟是不是一个整数？或者是不是一个质数？在导演罗伯特·奥特曼那里，是一部雄心勃勃的电影，但是在这个入春的2016年，它却在我面前被分割成前天的傍晚、昨天的早晨、午后和黄昏，以及今天的上午，时间被不断地切割成细小的部分，而故事也如一个个段落，将偌大的洛杉矶分裂成彼此独立的生活片段，是的，187分钟的数字不仅可以化解为11×17的等式，而且也可以分别叙述九个短小的故事。
他和她，她和他，他们和她们，也都以各种不同的方式消解187分钟的整体性。片段里是餐馆服务员多利和总是醉酒的丈夫厄尔之间的隔阂，是克莱和丈夫司徒阿的浓情，是警员吉尼和妻子舍里的争吵，是贝蒂和飞行员前夫斯托米之间的纠葛，是新闻评论员豪瓦和妻子安妮、儿子凯瑟的幸福，是画家“小丑”玛丽安和医生丈夫拉芙的误解，是比尔和乔恩的不舍，是泳池清理员杰里和妻子路易斯的矛盾，是拉大提琴的安和酒吧唱歌的母亲特斯的冷漠。九个故事，九个家庭，都在各自生活的轨道上滑行
《银色·性·男女》《电影评论》：罗伯特·奥特曼片场纪实【译】
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