我觉得这部电影女主实际上是喜欢新鲜感，渴望自由和浪漫。不想进入婚姻生活，因为结婚、生子是非常乏味；如同被腐蚀。女主对股票不感兴趣，表明她不喜欢赌博，但是婚姻恰恰就像一场赌博，婚姻和赌博最后的结果都会使人面目全非、异常丑陋。（女主的母亲，和赔了钱的人）她喜欢适可而止的爱情。影片的钢筋水泥楼，预示着被条条框框所固化。最后的钢丝网，预示着牢笼。女主对爱情有多热爱就对婚姻有多恐惧。他喜欢爱情的激情部分，当激情退去后，一切都归为平淡，如此往复…就像推着婴儿车的保姆
“蚀”应该是名字的直译吧我很好奇为什么是蚀 欲海含情花是不是更直白一些 或者更加适合院线 在影评之前 应该不算影评 只是我的一些想法罢了 我先后百度了下蚀和疏离 因为很多人说导演的电影很多都有一种疏离感 此作尤盛 我不知道所谓的疏离具体是指什么 可是我觉得疏离的背后恰恰是绝对的真实 一反大部分电影用镜头组成情节 这里面好多镜头不是为了交代情节，而是人物此刻的真实视角和感受 这种带入感仿佛VR，意识的VR
清晨时分，在牧笛横吹的依傍中，翠鸟的鸣叫声悠扬婉转；黄昏时刻，在喇叭直响的诽谤中，乌鸦之叫嚷声低沉嘶哑。爱的火花被推销也被反倾销，在清晨与黄昏的两极间互交白卷，心底的涟漪拒绝命名，耽误了汛期，结局注定只有分离。想溜就溜，分开了临时报到的出汗手心，离开了闲来兜风的玉面游魂，僵硬地搁置着无声的喝彩，娇滴滴，羞答答，不听使唤，了断那上蹿不接下跳的微意缠绵。伴着扭捏和忐忑，走走停停，且战且退，辅以深呼吸来梳理紊乱，徘徊于十字街头，划开一道只见无奈不见悲哀的弧线
如何表现抽象的情感，疏离的关系？安东尼奥用一条八分钟的蒙太奇告诉你，不需要眼泪，只要对着他和她笑着相约八点见的街道，镜头不管拉多远去找，谁都没有到。
1962年的『情隔万重山』，来自意大利导演安东尼奥，电影讲述了都市人的冷漠和疏离，女主角维多利亚在清晨与男友分离，经历了内心的彷徨，与母亲陌生的相处，在又一个清晨和男主角皮耶罗分开。安东尼奥在继承了新现实主义一部分传统的同时，大刀阔斧的寻求他的演变。
如果是期待一个完整的故事，那这部『情隔万重山』一定不是你要找的电影
电影结束后，怅然了很久，心里虽留有满满的遗憾，但也仅此而已。然而时隔两天突然想起，却有种心灵被击落的感觉。这种感觉让我有些意外，一部60年前的电影竟然可以让我无法不去联想到我现在的生活和精神状态，并且依旧无法解释是到底哪里出现了问题。
她刚刚离开了一段她不再享受其中的爱情。爱情是什么时候消失的？是谁做错了什么吗？她都无法给出回应，只是觉得倦了，保持着冷漠，一刻也不想再和曾经昔日的爱人有任何关系了。她回归了日常的生活
阿兰·德龙新作，现代文明的侵蚀
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