文/那瞬
《面纱》这片在某种程度上,很像是梁家辉当年主演的《the lovers》,外国人眼中的中国人和中华世界,看着总觉得用两面镜子来回反光映照出的世界,真实熟悉又奇异得像爱丽思故事。
这个爱情影片有两种基调,土灰色和绿色。一开始映入眼中的就是大片水彩绿,典型的中国南方水稻田里面,一个戴土灰斗笠的老农直起腰,静谧地盯着男女主角。那种陌生,突兀,不和谐直接压迫着作为观众的我,更何况立刻就下起了及时雨,典型的英国绅士撑着油纸伞读类似圣经般的科学典籍,典型的英国lady无聊地盯着泥泞中的皮鞋尖,他们中间隔着一大堆典型的英国厚重行李箱,简直向我们宣布这就是个非典型性的郁闷片儿。
切入点选的很压抑,随着男女主角乏味地跋涉,女主角也开始时断时续地回忆。
她的婚姻又短暂又戏剧化,具备一切八点档元素。男方单方面匆促示爱,女方为了跳出家庭火坑一口答应,年轻夫妻来到异国魔都,诱惑多多何况这女方实际还没恋爱过,那么接下来的一切也就顺理成章水到渠成。即使在二十世纪二十年代,离婚也是很丢人的事情
故事的人物很简单,情节很简单,桥段很简单,冲突很简单,人心也很简单。该有如何没来由的“一见钟情”,就该有如何纯粹简单的恨(也许该是“偏见”),而这个“恨”或“偏见”就是我们每个人心中的面纱。
一如开始,吉蒂对费恩“刻板,了无生趣”的偏见;
一如当费恩知道吉蒂的背叛,近乎疯狂地执意要将吉蒂带到疫区,甚至放弃水路,坚持旱路,对“吉蒂”带有施法者的刻薄的仇恨;
一如在当时所处的西方殖民时代背景下,黄秋生饰演的上校对费恩先入为主的民族偏见;
一如吉蒂对小士兵的认为是对其“监视”而不是“保护”的仇恨;
一如镇上的民众认为费恩封井多此一举的偏见;
一如吉蒂在旖旎浓烈的帷幔里看到吕燕饰演的情人,本能地对维廷顿的不信任和拒绝的偏见;
一如镇上的孩子转移到费恩、吉蒂身上的民族仇恨;
一如费恩对修女们收养孩子们动机不纯的偏见;
一如初始费恩对吉蒂前往修道院帮忙,忽视吉蒂善良本心的偏见
......
面纱不是重山,松开拽住的双手,即使无风它也会慢慢飘落!
随着空间时间的变换
“面纱”瘟疫前后的爱情
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