小津安二郎悠闲地讲述着茶和米饭的味道，将其作为一对夫妇简单生活中的祝福，而鹏飞则用淡淡的米花味道来传达母女之间的亲密距离。一位在城市工作的母亲回到云南傣族农村。她的女儿和所有留守儿童都有同样的问题：她喜欢撒谎，玩手机，和同学争论，和老师玩游戏，甚至从寺庙里偷钱。女儿朋友的死打破了这道屏障，母女俩走进了幽深的钟乳石洞穴。他们在佛像前跳舞，悼念逝者，并连接他们的灵魂。城市与农村的差异、传统与现代的碰撞、发展与保护的冲突，都是通过诗意的意象和禅意来解决的；只需煮一锅油，煎一盘米花，将生活的甜、苦、辣混合成祝福，就可以团聚。

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看完想再看！观影笔记米花之味

米花之味
米花之味于2018年在中国大陆上映，当年的小众影片，2017年曾入围威尼斯电影节。作为反映中国现实生活电影中的一员，有网友称赞这部电影“不给中国‘抹黑’，也能拍出令人欣喜的电影。”所说的“抹黑”，大概指贾樟柯之类在大陆电影院被普遍禁止的现实主义题材电影，在西方获奖，以露骨现实著称，常被人怀疑迎合西方国家主流意识形态的暧昧。比如有人的批评，“为什么专找着负面新闻报道拍。”
再者，负面题材的作品往往容易走向立场大于内容的空洞，最终陷入与正面的政治宣传同样尴尬的状态

故事发生在临沧沧源县的傣族寨子，留守在家的孩子和打工返家的母亲，不仅仅是留守儿童对母亲接纳的问题，还有母亲从大城市返乡与乡民、亲人、宗教重新融合的问题。好在电影没有重蹈之前类似电影的覆辙，一接触这个问题就搞得悲悲切切、凄凄惨惨。电影呈现的是清新自然和云淡风轻。
米花变味却还是米花，外来文化和科技发展势必会与传统摩擦。导演很聪明，仅仅展示问题和矛盾，不评价也不批判。
母女最后在山洞内的共舞是重新互相接纳的表达。这一幕很美，佛音一出现的时候就被感动到了。

整部片子就是最真实的生活的样子。导演刻意表现的欢快明亮，就像活着的我们无知式的欢快。但整体基调却是悲凉中带着隐隐的坚强，一如真实的生活。不管是迷信中的表演或信仰，人性中的善良或自私，这就是大普众生的人啊。
整体表现形式比较细腻，但没有特别出彩的点。这种情感细腻的片适合用比较多的特写镜头，这部影片里稍有缺失。
整体看，算得上是能触动内心情感的一部可圈可点的片子。

首发：后浪剧场
《米花之味》从去年威尼斯电影节开始，就受到了国内影评界持续的赞誉。甚至在一些评论中，带上了“最”、“新”等颇具里程碑意义的词。从它的影响力，我们甚至可以说，谈论《米花之味》，是今年华语电影最为重要的事。
《米花之味》，讲述了一个外地务工的母亲回到地处中缅边境村寨的故事，在母亲返乡期间，和自己的孩子，和村寨，发生的种种事情。这样的题材，在近两年的华语电影中并不罕见，《石头》《旺扎的雨靴》《那年八岁》《冈仁波齐》都算是其中的代表者