还应该加上金基德的《撒玛利亚女孩》，这几部电影都涉及未成年与性，但显然各有侧重。《熔炉》是一部“社会”电影，其母题的意义要大于电影的艺术性，“事”大于“人”。而《素媛》是一部“家庭”电影，它并不太在意性侵这件事的道德性，而更关注“人”在“事”中是如何“运动”，“情”是如何建立起来的。而《撒玛利亚女孩》显然要更有深度，它关注的是“人”是如何思考如何行动，“生死性爱”存在的意义又都是什么。“事”“情”在这里都失去了意义，“人”永恒的孤独才更有意义
当犯罪的人进了监狱也不会改变什么，反而没进监狱还会给受害人更多的补偿时，到底怎样选择才是对的？
其实这根本就不算是一个问题。
“小文”的家庭情况支离破碎，“小静”的家庭虽然完整，可从她父母处理问题的方式上看，也是“病入膏肓”的状态了；至于根本就没有表现“家庭”的小米，谈不谈上病态或者不病态了，因为她的理想只是：
去过15个地方，只是因为这个地方很暖和，连“要饭的”都可以睡着！
就很满足了。
所以所谓的每个月的600块工资连两个小女孩一晚上的房间费用都不够之类的云云，都是废话。我在一开始也会很好奇甚至气愤的感觉--为什么她为了那么点钱、那样的一份工作就这样昧着良心！后来发现原来自己只是一个“道德婊”：小米这样一个只要生存就好的状态，我们还能要求什么？她要得50块或者100块可能在我们眼中与道德这样事情比起来只是个“屁”，可这也许就是她继续活着唯一的希望与理由。试问如果当我们处在这件事情中这样的角色时，我们的道德又值多少？
一百万、一千万、一亿？
幸好，她依然还有着她的坚持
富有感染力！为什么嘉年华有这么高的分？
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