三只猴子在线看

吃过知了猴的人都知道，变成知了前，知了猴得在地下喝多年树汁，再破土爬树，变成知了。
和这部电影没半点关系。
宁浩拍无人区也号称讲讲猴子的故事，心迷宫也在电视里穿插动物世界，这是非常粗鲁的电影手法，就像小时候写作文，要在大概最后一段点名中心思想，思想你麻痹，锡兰里有猴子吗？
人性都有原始性，虽然是猴变来的，但别把事都赖在猴身上，不然猴年马月也拍不好电影。
剧情就不解释，在河北石家庄河南平顶山，都有可能发生的事情，顶包，要说拍这种题材，中国将是最大的沃土，你们倒是拍啊，老子不让你播。
一家人每个人的欲望都不同，其实又相同，就是过得不好呗，换句话你们知识分子的话——贪婪。
所有的穷人的事都可以叫做贪婪，那些地铁抱着孩子乞讨的，假装问路的，要5块钱回太空的、偷个手机电动车的，摆地摊的小贩，除了贪婪还有生活所迫。片中一家人，如果不是政府官员、不是不对等的关系，老婆会委身，还是“因为爱情”，如果不是，顶包的利益何在？
制度下的人性才是人性。
知了猴在地下十年，爬出来，一夜变成知了，扯开嗓子

戛纳的最佳导演不同凡响。尽显导演的功力，虽然我严重不喜欢这电影！看起来自相矛盾。不喜欢这电影，却由衷的佩服导演的水平。
很喜欢简略的跳跃。剪辑中迅速的完成几次跳跃。声画不对位也很喜欢，政客开车送母亲一段。声音是持续的，画面是“情绪”的，也是一种跳跃。想起万玛的《寻找智美更登》，也用的这种方式，不过“寻找”里太冗长了。不喜欢的是其中特效的部分。倒放、升格，都很不喜欢。
摄影技巧不用说了，从摄影师出身的导演。导演对人物表演的控制也绝对精彩。演员没有获得提名，导演获奖很说明问题。很多细腻的情绪表现是通过镜头完成的，而不完全是依赖演员的表演。演员其实大部分时候是一种忧心忡忡的神态。把一些不合适的僵硬的神情穿插进去就出现了戏剧效果。母亲去找政客要钱回家，扔掉鞋子后开心的大笑。那笑显得僵硬和不自然，之后导演切到儿子的神态。儿子自始至终是忧心忡忡的不自然的状态。那种不知然的尴尬被儿子的表演代替了……母亲刚和政客通车时产生的一丝暧昧被表现了出来……需要导演足够了解自己的人物，明确的指导自己想要什么。

《三只猴子》，9分。像诗一样的影片。
具体、跳跃、有张力。
故事情节和导演的意旨全靠细节和意向来呈现与推动。
故事中的人，有时在离你很遥远的地方，永远无法靠近，有时又直愣愣地近在你的眼前，占据你全部的视野，镜头的使用竟有如此功效，奇。光影的明暗配合，紧贴剧中人物的心绪变化和无常命运，导演信任观众，也指引观众。演员的表演细微、丰富、饱满，只是眨眼、转动眼珠这样细小的动作，或者一张汗津津的脸，能让观众对之后剧情充满想象和期待。
另外看过导演努里•比格•锡兰指导的另一部影片是《冬眠》，同样难忘。

第一部錫蘭。
距離：錫蘭善於把握被攝者與鏡頭的距離，影片的大部分時間人物都在遠景處，父親與兒子對話卻用了特寫。另外，錫蘭將距離這個概念融入到畫面的縱深調度中（演員）。
聲音：雷聲、雨聲、火車駛過造成牆壁的震動聲等。（自然與非自然的）結尾時特寫給到父親的臉上，有一個很明顯的過曝（相對於其他畫面），聯結最後一個鏡頭中的雷聲，與清真寺。有一番神的審判的意味在（神的眼底是沒有容納罪惡的地方在）。
超現實：升格攝影下的弟弟走向兒子、弟弟撫摸父親的脖頸這兩段超現實承擔情感作用

基本上我会是个更多时候带着欣赏眼光看待电影的人。由于这部电影的优点部分非常突出，所以我觉得此片得最佳导演实至名归。
少许硬伤并不影响本片的整体水准。在摄影和画面语言的处理方面基本上都非常到位，而且有不少让人眼前一亮的细节。

三只猴子：沉默之下的再度轮回
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