其实是很久前看的片子了,刚刚看见北野的新片的新闻才想起来。也就武大叔(不是武大)拍的出这种片子了。我是边看边哈哈,想想其实还是比较适合我们这种fans看看,就当是陪他一起玩儿,实验电影嘛。所以遭骂也是完全合情合理的。
2007年的这部作品,确实真是展现了北野武的困惑——当他的作品因暴力表现而受到推崇、当“北野蓝”成为固有名词,也同时限制了他更多的可能性。依照惯性去继续拍片,显然不是北野武所想要选择的结果。因此才诞生了这样一部肥皂片式的电影,把它当作北野武的作品,感受不到其中的趣味,却会有一些错愕。但这些,也从侧面说明,北野武并不擅长于拍摄那些更依赖剪辑技巧的电影。
影片通过一位导演思考“拍什么样的日本电影”,而以分段电影的形式展示了日本电影的多个世代,如模仿小津安二郎风格、平静漫长,喝酒喝茶的长镜头就可以有三十分钟,“令人着急”的电影;追寻纯爱浪潮的电影《追忆之门》;展示昭和30年日本贫苦阶层人民的《柏油力道山》;顺应恐怖电影风潮而拍但失败的类同搞笑片的《能乐堂》;近年来颇受关注的新时代剧、运用大量特技的古装忍者片《苍鸦忍2》;又或者受观众欢迎的科幻大片……北野武作为这些电影的介入者,让这些电影无法成型地叙述故事,而旁白则更似多一层注解。
与其说是电影,这倒不如说更像是一本书
北野武是谁?说到日本影视品,除了小的时候曾追过一段时间的日本动漫,和长大后看过几部有口皆碑的日本动画片,这部《导演万岁》就是我所看的的第一部日本真人电影了。而对这第一部的观感,我就只想在看完之后说一句:什么鬼?!
我把电影分为两层故事:
第一层:坏了脑子的导演
第二层:一部一部的故事
电影从一个荒诞的镜头开始,这是第一层故事,一个朴素的人形玩偶躺在核磁共振机上,被大大的机器扫描来扫描去,医生仔细的看着观察屏,试图寻找病因。朴素的玩偶从仪器上下来,来到医生面前。医生试图和玩偶交流病情,朴素的玩偶不发一言,医生用控制着愤怒的声音和他说,“让他自己来见我”。这是我所理解的第一层故事,北野武本人的精神自语。
然后似乎是转到了北野武他对本人多年来做拍摄电影的简单回顾,也是第二层故事的开始,以吐槽为主,讲故事为附:
先是他早年间拍摄黑帮电影,内容就是狰狞的嘴脸、毫无人情味的扣动扳机、不堪一枪的人命,然后,导演说,这个类型太无聊,我不要拍了。
老师在课上问过我一个问题,对北野武有什么了解。毫无心理准备之下我脱口而出:在我印象里他是一个面瘫大叔。此刻,我坐着,没有人面对面地问我对这位导演有什么想法,我可以冷静地考虑。而此刻我想到最多的,还是他那张奇特的脸。
《导演万岁》,《双面北野武》以及《阿基里斯与龟》是北野武的“反省”三部曲,看完我的感觉就是尴尬。因为北野武把自己搞得太狼狈了,就好像一个漂亮的女明星某一天把自己的整容全过程曝光出来一样,很多时候我们观众只乐意看你漂漂亮亮的一面,并不想直击那个辛酸过程。北野武这三部电影让人感到难为情:电影大师拍片不是得心应手、如有神助的吗,电影大师们的造型不都是很酷的吗,电影大师们怎么能有普通人一样的困惑和烦恼呢。
北野武也有过最纯真最直接的时候,那时他还只是个“浅草小子”,在东京浅草区的法兰西座做搞笑艺人。他那时的梦想来得一点都不费劲,无所事事的爵士乐酒吧里,坐着一群同样无所事事的家伙。忽然有一个念头闪过,击中了年轻的北野武:“去浅草当一名艺人吧!”他完全搞不清楚这个主意是怎么冒出来的
好蓝的北野武!作为他的第十三部作品,导演讲述了自己的困境。七个片断勾勒出生活的层层面面,尽管有很多童真的笑料,但整部片子始终弥漫着一种冰冷的感觉。制片人森昌行居然声称称当时北野武所呈现出的,“是迄今为止我所见过最为开心的状态。”·#¥#·%¥……%
导演万岁!:在无聊之极中无聊
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